|
Ещё доступно
|
|
Обзор фильма
|
|
Срочное Фото / One Hour Photo
Страна: США
Год: 2002
Режиссёр: Марк Романек
В гл. ролях: Робин Уильямс, Конни Нильсен, Майкл Вартан, Эрик Ла Сале, Эрин Дэниэльс, Гари Коул и др. Сценарий: Марк Романек
Жанр: триллер
|
«Фото за час» – актерский триумф Робина Уильямса, больше известного широкому зрителю по комедийным ролям.
Свою карьеру в кино он начал в телешоу «Морк и Минди» в роли забавного пришельца.
Его яркий дебют был оценен критикой по достоинству, но никто тогда не мог предположить, что комический дар, никому неизвестного актера, мощно расцветет на большом экране.
Первые фильмы, в которых появился Робин Уильямс, обнадеживали, но не более.
По настоящему признание пришло к актеру с картины «Москва на Гудзоне» (1984).
За 18 лет работы в кино, Уильямс снялся в 45 фильмах.
Не все роли были однозначными и имели успех.
Актер в основном специализировался, играя комическо-лирических героев.
За последние несколько лет пришел конец «розовому» периоду.
Уильямс сменил свое актерское амплуа и стал играть персонажей с изъяном, именуемых в обществе, алкоголиками, чудиками и маньяками.
Наступил «мрачный» период творчества в карьере Робина Уильямса.
Он обрел второе дыхание.
Его талант неожиданно засверкал другой, не менее яркой гранью.
Подтверждением тому стала последняя работа мастера в кино.
В «Фото за час» Робин Уиьямс играет Сая Пэрриша – служащего фотолаборатории в большом супермаркете.
Печатание фотографий для него не работа, а искусство.
Он знает свое дело и ревностно относится к любым отклонениям это процесса.
Если случаются какие-то неполадки, он моментально обращается к механику, чтобы как можно быстрее устранить их.
Сай заботится о своих клиентах: постоянным посетителям дает бесплатно дополнительные фотографии, именинникам дарит одноразовый фотоаппарат.
Такое повышенное внимание к клиентам вызвано тем, что он одинок.
У Сая нет ни семьи, ни друзей.
Он не спешит возвращаться домой, потому что его там никто не ждет.
Но все же у него есть радость в жизни.
На одной из четырех пустых стен, Сай с любовью выкладывает «иконостас» из фотографий семьи Йоркинов.
Дело в том, что молодая семья становиться объектом пристального внимания со стороны незаметного служащего фотолаборатории.
Сай следит за жизнью этого семейства через деловые встречи и фотографии в течение 10 лет! Кроме встреч с Ниной Йоркин (Конни Нельсен), которая является регулярной клиенткой Сая, и коротких разговоров с ней, он иногда, как бы случайно, встречается на улице с ее сыном Джекобом (Дилан Смит) и заводит с ним странные разговоры.
Для него такие встречи становятся радостным событием в его холостяцкой жизни.
Для них же он остается просто вежливым служащим из большого супермаркета.
Они узнают его, здороваются с ним при встрече, отвечают на его любознательные вопросы, но чаще забывают о его существовании, да это и понятно.
Кто он для них? Сай же думает о них постоянно.
Он ожидает Нину каждую неделю.
Когда же она принесет долгожданную пленку на проявку? Он озабочен личной жизнью семейства Йоркинов настолько, что в своих мечтах давно стал для них дядюшкой Саем – членом их семейства.
Но однажды воображаемый «семейный» домик в одночасье разваливается.
Сначала его бос (Гэри Коуэл) проявляет повышенный интерес к его персоне, который интуитивно чувствует, что в работе идеального служащего есть что-то неправильное.
После откровенного разговора с Пэрришем, он предлагает ему уволиться.
И, наконец, Сай узнает ошеломляющую новость – Уилл (Майкл Вартан), муж Нины, замешан в любовной связи с бывшей одноклассницей.
Сай чувствует себя преданным.
Человек, которому он верил, как самому себе много лет, обманывает жену и пренебрегает сыном! Это приводит Сая в бешенство.
С этого момента он не может прибывать между фантазией и реальностью.
Чтобы сохранить семью он решает действовать сам.
Робину Уильямсу в своей актерской карьере приходилось играть драматические роли, но они разительно отличались от той, которую он играет здесь.
Впервые ему предложили сыграть «маленького» человека – незаметного служащего огромного супермаркета, добросовестно выполняющего свою работу на протяжении многих лет.
Здесь напрашивается параллель с Акакием Акакиевичем Башмачкиным.
Сай, так же как Гоголевский персонаж любит свою работу и отдается ей полностью.
Акакий Акакиевич лелеял мысль о приобретение теплой шинели.
Эта мечта согревала и придавала смысл его жалкой, никчемной жизни.
Сай, подобно Башмачкину мечтает приобрести семью.
Мысль о том, что он может быть равноправным членом семейства Йоркинов, делает его жизнь осмысленной и радостной.
Башмачкин не переносит потери своей «подруги» жизни шинели, и от безудержного горя умирает, чтобы потом появиться фантомом на улицах Петербурга и мстить своим обидчикам.
Измена Уилла семье, разрушает хрустальную мечту жизни Сая Пэрриша, и он подобно Гоголевскому герою решает отомстить за «надругание» над своей мечтой.
Материал роли полностью ложиться на индивидуальность актера.
Робину Уильямсу удалось в игре соединить трагические и комические черты характера воедино.
Исполнение роли Сая Пэрриша вызывает и смех, и слезы одновременно.
Не побоюсь сказать, что это лучшая работа актера.
Заслуживает особого внимания талантливая режиссура Марка Романека – одного из лучших клипмейкеров, работавшего с Мадонной, Дэвидом Бови, Майклом и Джанет Джексон.
«Фото за час» – его дебют в кинорежиссуре.
Реклама и музыкальные клипы требуют огромной концентрации образности.
Когда-то в этой области с профессиональным блеском работал Ридли Скотт, ныне автор многих нашумевших фильмов.
Романек на этом поприще достиг больших высот.
Два его музыкальных клипа получили «постоянную прописку» в Новом музеи Современного искусства в Нью-Йорке.
Это редкая честь.
Он обладатель многих наград, а МТV преподнесла ему престижную награду за выдающиеся заслуги в искусстве создания видеоклипов.
В «Фото за час» Марк Романек проявил себя как мастер образной режиссуры, сумевший подчинить все выразительные компоненты выявлению главной идеи.
Интересно найдено цветовое решение и дизайн супермаркета, квартиры Сая Пэрриша и дом семьи Йоркинов.
Супермаркет в фильме далек от действительности.
В картине - это разноцветный гигантский торговый центр, кишащий покупателями, на обочине которого ютится фотолаборатория, в которой работает Сай.
Но еще разительнее контраст между домом семьи Йоркинов и квартирой Сая.
Дом Йоркинов излучает тепло, уют и комфорт.
Болезненно-красивое пространство комнат манит героя к себе.
И Сай Пэрриш появляется в них, правда, только в мечтах.
Он бродит по комнатам дома, примеряет халат хозяина, общается с собакой, смотрит телевизор, развалившись в уютном кресле, и даже посещает их туалет.
Для Сая – это дом его мечты.
Контраст дома и квартир достигается подбором цвета и фактуры материала.
Дом Йоркинов наполнен желто-красными цветами, в то время как «каморка» Сая Пэрриша выглядит бесцветной и пустой из-за смешания серого и белого цветов и отсутствия предметов роскоши.
Каждое место обитания героя в фильме имеет особое значение: супермаркет – место избавления от одиночества аскетическая квартира Сая – камеру-одиночку, в которую он так неохотно возвращается дом Йоркинов – мечту о семейной жизни.
Тот же принцип был выдержан в поиске костюмов.
Марк Романек хотел, чтобы костюм Сая Пэрриша надолго остался в памяти у зрителя и был бы неотъемлемой частью его характера, как, скажем, это было у героя Де Ниро в фильме «Таксист» (1976).
Армейскую куртку, в которую был облачен Трэвис Бикл, мы помним и по сей день.
Я думаю, что Марк Романек сумел достичь подобного эффекта, найдя для Сая Пэрриша костюм лишенный какого либо эстетического воображения.
Образ белоголового с залысиной человека, одетого в серые брюки, мышиного цвета кроссовки и ветронепроницаемую куртку, так же останется в памяти у зрителя.
Марку Романеку удалось создать другой вид триллера, в котором вы не увидите драк, погони и дешевых запугиваний зрителя.
Напряженность действия достигается созданием атмосферы и точным отбором правдоподобных обстоятельств, в которых с психологической достоверностью существует Робин Уильямс.
Сай такой же реальный человек как вы и я.
И желания его так же просты и понятны каждому из нас - он хочет любить и быть любим.
Может, поэтому в конце фильма мы не осуждаем, а жалеем его.
|
|
|
|
|
